联系电话:18566944489

当前位置:首页》学习干货

国展作品:这件褚字大楷有功力,但少含蓄,结构点画显单一

作者: 来源: 发布时间:2020-08-06 20:33:10 点击:109


李鼎12届书法国展入展楷书作品


李鼎的书法创作以楷书和行书居多,尤其是对楷书用工比较深,所以以楷书入全国展,也不足为怪了。他的楷书带着明显的个人风格,既有值得我们借鉴的优点,同时其短处也很明显,下面我们就通过这两个方面,对这件国展作品作一分析。


优点:小字放大见功力,素颜不拼好风气


前几届国展,很难见到楷书大字作品,即使有入展的大字作品,也很难尽如人意。第十二届国展入展的大字楷书较前几届多,而且质量高,非常可喜。安徽李鼎同道此件大字楷书作品,有两点不俗的表现,值得肯定。


首先,隋唐楷书,写成大字,颜柳风格公认最适合。比如智永、欧、褚三家,放大之后,会显得单薄,写不出气势来。李鼎的入展作品受影响最多、或说立字的根基在褚遂良《雁塔圣教序》。


褚字点画细骨丰润,刚健中含婀娜,而此幅楷书在褚字的基础上,创新风格不可谓不大。且这件作品取法在褚字基础上还融合了智永、欧阳询的风格,融合得很好,不生硬,很自然。比较突出的有以下两点:




1、原本仅有3厘米左右的楷书,放大写到8厘米左右,而且是飘逸瘦劲的褚字书风,写成擘窠大字仍然字字挺立委实不容易。


2、很多点画有意加粗,但有意无意间仍保留了许多细劲之笔。粗细相糅,凸显出通篇的章法效果。而且粗线浑厚扎实。


其次,中堂作品,白纸黑字,从标题、正文到落款,很本分,自然而然地书写,作者似乎没有太多的“想法”。“素颜”与不拼接,是当下提倡的。有创作经验的同道会明白,其实是很不容易写好的,应该说作者的表现已经相当地不错了。


缺点:为活而活少含蓄,结构点画显单一


首先,褚字是“刚健中含婀娜”的幽深古雅,而此篇几乎所有的点画是“为写活而写活”(追求活泼动态和不断新变的视觉冲击力成为运笔过程的指导思想),用尽全部力气。由于内心流露的文化底蕴差距很大,或说是思维的出发点不同,此篇楷书气息和褚遂良相比,高低可以立判。


此篇对结构和一些点画有不少规律化的处理,而这种特征来源好似又可以分辨。例如方框形态的处理和戈钩头重脚轻的重复出现,即可联想到智永的墨迹《千字文》;最显眼的是,走之底总是从很左边出发,到收笔处潇洒溢出,于是这—捺显得分量特别重(是否从北魏墓志中得来)。




在结字上,作者大量采用辐射形结构的“米字法”,这似乎又受到现在很风光的欧阳通楷书的影响。但仍要注意收与放的处理。感觉这件楷书放多收少,缺少蕴藉含蓄的表达。比如捺画,一味伸展厚重。单调了!完全可以变化再丰富一些。再就是标题落款都靠上部,下面部分显得有些空疏了。


总结


在十二届国展上,楷书作品的整体质量是不错的,也有很多出彩的作品。李鼎是有创作实力的书法家,他的楷书并不是单一地像某一家,而是能够将多种书法风格融合一起,并且能融合得比较和谐,这是很难得的。但这远远不是终点,作品内仍有可以提高的部分,这需要在之后的书法研习中多加揣摩。


书画名家网 © 2020 dangdaishuhua.cn
本站点击量:251920次
关于本网 联系我们
心A10 粤ICP备20028477号 工信部备案管理系统