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国展作品点评:这件歪歪斜斜作品、但也写出了的活力!

作者: 来源: 发布时间:2020-08-06 20:31:34 点击:91

唐敏文12届国展入展草书作品


唐敏文的草书糅合了二王、颜真卿、苏东坡、米芾等,书写自然流畅,有着较高的艺术水准。他的楷书作品取法北魏摩崖石刻,书风逸态更近于《石门铭》《瘗鹤铭》等。今天,我们主要来谈谈这件楷书作品的优缺之处。


唐敏文12届国展入展楷书作品


作者抓住了摩崖石刻的核心要义


这件楷书作品取法北碑,属于摩崖石刻一路,主要取法圆笔,如《石门铭》《瘗鹤铭》等,当然也有一些方笔元素的融合。作品创作立意较高,其取法的方向、结字的开合、用墨的枯润、节奏的轻重等处理得很自然、很娴熟,也很老到,可以看出作者具有较高的创作能力。


章法上,作者采取竖有行,横无列的形式,富于动感。作者没有拘泥于原帖,在体势与墨色上,表现出了收放、虚实、擒纵的对比,不拘小节,显示出驾驭大幅作品的能力,写出了一定的气势,整体感觉也不错。


摩崖石刻开合欹正并重,特别适合擘窠大字的临摹和创作,因而突显气象宏大。作者很敏感地从中找到了这一核心要义,在结字上不拘一格,用笔上不计精工,追求作品的大章法大感觉。


同时,作者还敢于吸收当代书家具有一定时代性的艺术表现手法,如糅入行草之意、用干湿强调作品的视觉冲击力、用散漫的落款来突出主体部分等。




笔画的质感表现还不充分


摩崖石刻一类的大字,清人强调在笔法上的金石韵味,承继了篆拓的笔法,讲究如锥画沙的质感,用笔有绞转、拖拽,或苍茫、或拙朴,此作有这种意识,但在笔画的质感上表现得还不够充分,有待提高。


此件作品虽为大字,未必都要极尽开张之势,去力求表现。都放开了,反而显得平了。所以这种形式,更要注意收敛部分的处理,作品才能更耐看耐品。此外因为摩崖石刻中有不少长线条,如果吸收不好容易导致线条偏硬偏细,这件作品中有此之嫌。


楷书并不是静态的,欧阳询《九成宫》中的险峻,褚遂良笔下的映带,赵子昂书法中的流韵,都使楷书有了灵动的变化。我们学习楷书,如果一味求正求直,则失掉了楷书根本的美,成为徒有其表的呆板之作。


但楷书同时又要有整饬、规范的严肃性。以此来看唐敏文的楷书作品,在此方面显然是有些忽视的。如果两方面都能照顾得好,才算真正的高手之作。这个度,才是考验书法家创作能力的关键。




结语


普通人眼中的楷书,和具有书法审美知识的人眼中的楷书是不一样的。或许普通人所讲的楷书,就是要方整平齐。如果这样,直接用印刷体不就行了。


书法讲求艺术性,而艺术性是需要在字内有方圆、斜正、大小、曲直等等矛盾要素来体现的。书法的好与坏,最根本的就在于作者对这些矛盾要素的处理能力上。唐敏文这件入展楷书作品,很好地抓住了摩崖石刻书法的特点,也充分表达了楷书的艺术性,不失为一件优异之作。


12届国展楷书评委张维忠说:在评审现场看到这件作品时,感到作者是很有想法的,能让观者从中体会到静穆楷书所展示出的张力和活力,这也是当代从事楷书创作值得思考的课题。


这个话题,同样值得每位书法爱好者思考。


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