墨华◎生于60年代优秀书法家作品展高清来袭
作者： 来源： 发布时间：2020-06-26 15:06:54 点击：842
墨华——生于60年代
优秀书法家作品展
将于6月26日下午
在江苏南京的
宣和美术馆开展
此次，黄正明、阎揆、管峻
仇高驰、宇文家林、李啸
6位60年代书家
联袂举办书法展
参展艺术家作品选刊
（排名以年龄为序）
现为南京大学书法教授、硕士研究生导师，艺术学院文化艺术教育中心主任。江苏省书法家协会副主席、中国书法家协会鉴定与权益委员会委员、江苏省直书法家协会主席、江苏省青年书法家协会顾问。2002年被中国文联授予“德艺双馨”书法家称号，2002年3月随江苏书法家代表团出访新加坡。《黄正明书法作品展》先后在日本、中国香港、台湾展出。书法作品刻石于中国翰墨碑林、中国徐霞客碑林并被北京中南海、台湾大学、日本京都艺术大学、英国谢菲尔德大学和江苏省美术馆等海内外多家博物馆、美术馆收藏。黄正明温文尔雅，为人谦和，一派名士雅度，但其书风却大胆泼辣、当仁不让。这体现在他在书写中不落窠臼敢于用笔上，也体现在其书法形态的变化开张上，他以苏东坡为基，却又从二王手札及黄道周、倪元璐和碑学中汲取营汁，碑帖结合、理趣同生、挟风带雨、擒纵自如，往往将宽博厚重与飞扬旷达冶于一炉，由此与当下书风拉开距离，呈现独有之貌。1964年9月生于江苏东海，现为中国艺术研究院书法院外联部主任。【苏轼《浣溪沙·细雨斜风作晓寒》】 34x45CM阎揆的身上有一种散淡与超然的特质，他玩紫砂、精茶道、近玄禅、懂闲适，俨然雅好之人。所以，其书法强调主体，有温度、显性灵，也或多或少体现出一种玩味、一种任风逍遥和自然逸兴，将生命状态与艺术追求达成统一，难分难解。其会戏玩，却认真做事，心存敬畏，学古开今，有章有法，字里行间，多见颜鲁公、黄鲁直、徐青藤诸家形质，但都不以貌取胜，精神到处，学古不泥，恰入堂奥。1964年出生于江苏滨海，毕业于南京艺术学院中国画专业，现为中国艺术研究院书法院院长。【龙衮朝临宫门听漏，鸾旗夜静庭燎增光】 137X17cmX2【鱼吹细浪摇歌扇，燕蹴飞花落舞筵】 103X17cmX2管峻似为书画而生，纸墨笔砚、点划涂抹，极其敏感。其高度重视传统，却会自省内化，有写出自己、创造经典之抱负；其心无旁骛，却众体皆擅、正草不拘、书画同出，蔚为大观，并以此营构整体高度；其不尚诡异怪诞，书风明朗清鉴、雅俗共赏，却能把握时代审美，不谐流俗、内里外在，皆生机勃郁，一派崭新气象。在学习传统与表现自我、关注时代、服务大众的结合上，在当代书坛，堪为风范，具有不可多得的典型意义。现任江苏省书法家协会副主席；中国书法家协会篆书委员会委员；中国标准草书学社副社长；南京印社副社长；西泠印社社员；民革江苏中山书画院院长；南京财经大学中国书画艺术研究所所长、教授、硕士生导师。书法作品获首届中国书法兰亭奖•创作奖、第五届中国书法兰亭奖•佳作奖；书法理论专著《解密<泰山刻石>》获第十三届江苏省政府哲学社会科学优秀成果二等奖。【秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声】136X22cmX2【梅横画阁有寒艳，雪照书窗生夜明】174x47.5cm 【范仲淹《渔家傲（塞下秋来风景异）】174x46cm仇高驰可谓当代篆书创作领域的一匹劲马，以其辨识度很高的小篆书法，彪炳书坛。小篆创作，李斯之后，虽不乏名者大家，但体势面貌鲜多变化。近代邓石如、赵之谦、吴昌硕等相继杀出，兴起革命，当成百年引领，当代小篆添薪加火，亦有突进，但较之其他书法门类，面貌仍显单一。原因很多，我以为多在小篆本体字法笔法规定性、技术性太强，容易形成模式上。仇高驰于萧退庵处得到启示，打破传统小篆纵向取势的审美定势，将结构体貌归趋横里，疏密相间、内敛外拓，同时在用笔上以中锋为主，参以侧锋，虚实结合等，面貌一旦形成，便让人眼目一新。而做到这些，当须才华心力皆备。江苏省书法院副院长，国家一级美术师，中国书法家协会草书委员会委员，江苏省书法家协会常务理事。两次获得中国书法最高奖兰亭奖，多次担任国展省展评委。江苏省德艺双馨文艺工作者，江苏省文化宣传系统“五个一批”人才，江苏省首批紫金文化艺术英才。【辛弃疾《水龙吟·登健康赏心亭》】249X127cm 【苏舜钦《水调歌头·沧浪亭》】238X70cmX2【苏轼《念奴娇·阳羡国山碑怀古》】245X126cm【钱起诗《山观海头雨,悬沫动烟树》】240X70cm宇文家林行路地道帖学，其书线条圆劲、结体典雅、气韵生动，颇有王右军“飘飘兮若流风之回雪”之意。其几十年帖学耕作、硕果累累，细看下来，当是书法热中最早写“二王”，且写得最好者之一。如果说“二王”一脉在书坛已成主流的话，宇文家林无疑是风气节奏的带动者之一。然而，当书展中写“二王”者趋之若鹜、同质化已为沉疴时，宇文家林却在不断调整自己。今日其字，少了妍美轻灵，多了质朴老辣；少了精心安排，多了无意乃佳；少了经验技巧，多了学问内涵等等。一句话，对“二王”的理解更为全面深入。现任江苏省书法院院长。江苏省书法家协会副主席，中国书法家协会理事、楷书委员会秘书长，中国书法家协会评审委员、文化部全国青联委员、中国沧浪书社社员、江苏省文联委员、江苏国际文化交流中心理事、江苏省海外联谊会理事、南京财经大学兼职教授。是江苏省首批紫金文化艺术英才、江苏省有突出贡献中青年专家、江苏省中青年德艺双馨艺术家、江苏省宣传文化系统“五个一批”人才、江苏省“333”工程学科带头人。被评为“江苏2018年十大中华文化人物”。国家一级美术师。书法作品获中国书法最高奖――“兰亭奖”，林散之书法双年展――“林散之奖”，中国江南文化节――“翁同和书法奖”，世界华人中国书画艺术精品大展优秀奖，全国第二届行草书大展铜奖，中国书协主办“中国书坛兰亭雅集42人展”，中国美术馆第二届当代书法名家提名展，中国书法家协会成立30周年会员优秀作品展”，中国书协主办全国首届“三名工程（名家、名篇、名作）”等。文章见诸《书法报》、《书法导报》、《中国书法》、《书法》、《书法赏评》、《书与画》、《书画艺术》等刊物。“语文新课标准读本”——《李啸书法艺术欣赏·古诗导读》由南京大学出版社出版（2012年）。出版作品集《李啸书法艺术》、《腕底清风――李啸书法作品集》、《李啸楷书册页》、《中国当代书法名家·李啸卷》《中国当代实力派书家李啸研究》、《中国60年代代表性书家》等。李啸弋游传统，却懂得恰当的规避与扬肆，体现了天才的智性与机巧，其书风透出的精致雅逸与骨力劲道，与其为人做派高度一致。当代楷书，相对于行草隶篆，我以为在诸多方面更为寂寞，这多缘于楷书创新出新的难度，尤其在体例上基本穷尽，变化发展多在风格层面。人们在北碑中看到了突破的端倪，学者甚众，但却未找到通变路径。而李啸的贡献则是以其精巧的内心与宏大的规划，循其规律，将北碑的漫漶雄强与刀劈斧凿的外在形态，装进了一个合理而又规范化的既定框架，从而，完成了一种新的体例的创造，我称为啸体。
技术支持：网站建设
