梅开二度！第二季青年篆刻百家批评开栏啦！
为了弘扬金石文化，推动篆刻艺术的持续发展，本报特辟“青年篆刻百家批评”专栏。鉴于第一季在业界反响很好，现推出第二季。
本栏目面向50岁以下的海内外作者征稿，最后有131位优秀青年篆刻家入围。同时，为了提升本栏目的学术性，特邀请历届全国书法、篆刻展评委对入选作者的作品进行点评。自本期起陆续刊发，敬请关注。
——《书法报·书画天地》编辑部
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专家名单
（以年龄为序）
童衍方 朝洛蒙 洪 亮 朱培尔
魏 杰 刘洪洋 范正红 戴 文
冯宝麟 张公者
作者名单
（按姓氏笔画排序）
丁冠萍 丁雷雨 马丰军 马宏伟
王士乾 王 礼 王光辉 王陆军
王振波 王铭山 王 逸 牛强伟
孔赵杰 孔宪勇 邓圣卿 石扬子
叶 璐 田 磊 由乔瑞 付满都拉
冯 勇 邢宇成 巩义臣 毕雪锋
毕 博 吕金瓯 任长江 刘少峰
刘旭峰 刘 松 刘秉成 刘炜星
刘宝民 刘思彤 刘海清 刘舒扬
刘荣泰 许道坤 纪 帅 苏文治
李立山 李永成 李亚杰 李 卓
李宗强 李建隆 李春雨 李贵明
李梦琴 李敬烨 李 锋 李 耀
杨小村 杨 沆 杨建新 杨奕然
杨 涛 吴鸿发 何旭东 何 冲
何雪波 沈海涛 宋吉祥 张士轲
张先宋 张廷栋 张红欣 张宏图
张祚乾 张 巍 张维胜 陈 亮
陈康康 陈 巍 杜志笃 武保金
苗义光 林飞煌 林伟劲 欧阳明钰
罗德田 金林西 金 鑫 周志群
周 杨 周 强 庞学虎 庞耀史
郑荣嘉 宗明杰 赵 安 赵春利
赵勇军 赵 雯 赵光学 柳项旭
拜 波 侯宇洲 饶印华 饶垂智
闻 问 聂子欣 贾博豪 顾可仑
徐学毅 徐淑坤 徐 鹏 翁顺全
高天赐 高 浩 高肖夫 郭志全
龚吉民 梁 松 梁美源 梁勇第
常锦硕 章升滨 彭少辉 彭福庆
蒋温祥 韩春涛 程从礼 程星琰
傅志伟 温福群 蔡 尧 臧施蓓
慧 如 潘 旋 霍 翠
第二季青年篆刻百家批评·专家
童衍方
1946年出生于上海，号晏方。国家一级美术师、上海中国画院画师、西泠印社副社长、海上印社副社长、上海文史研究馆馆员、上海市书协顾问。
童衍方篆刻作品
朝洛蒙
1955年出生，蒙古族。中国书协篆刻委员会委员、西泠印社社员、内蒙古自治区文史馆馆员。
朝洛蒙篆刻作品
朝洛蒙作品欣赏
洪亮
1961年出生于浙江安吉。九三学社中央书画院副院长，中国艺术研究院篆刻院研究员、导师委员会委员，荣宝斋画院教授，西泠印社社员，中国书协会员。
洪亮篆刻作品
朱培尔
1962年出生于江苏无锡。中国书协理事、篆刻委员会秘书长，西泠印社理事，中国文艺评论家协会理事，《中国书法》主编兼社长，《中国书法报》总编兼社长。
朱培尔篆刻作品
朱培尔作品选刊
魏杰
1962年出生于西安。中国书协篆刻委员会委员、中国艺术研究院篆刻艺术院研究员、西泠印社社员﹑中国国家画院书法篆刻所副所长。
魏杰篆刻作品
魏杰作品选刊
刘洪洋
中国书协篆刻委员会委员，中国艺术研究院中国篆刻院研究员、导师，西泠印社社员，天津市书协副主席、篆刻委员会主任。
刘洪洋篆刻作品
洪洋作品选刊
范正红
1964年出生于山东济宁。山东财经大学艺术学院院长、教授，西泠印社理事，中国书协理事、篆刻委员会委员，中国艺术研究院篆刻院研究员，山东省书协副主席兼篆刻委员会主任。
范正红篆刻作品
范正红作品选刊
戴文
1964年出生，重庆人。中国书协篆书委员会秘书长，中国艺术研究院篆刻院研究员，重庆市书协副主席、篆书委员会主任，西泠印社社员。
戴文篆刻作品
戴文方作品选刊
冯宝麟
1964年出生，河北黄骅人。国家一级美术师，中国艺术研究院篆刻院理论部主任、研究员、硕导，西泠印社社员，中国书协会员。
冯宝麟篆刻作品
宝麟作品选刊
张公者
1967年出生于辽宁兴城。中国书协理事、西泠印社社员、中国国家画院研究员、北京大学书法研究所特聘研究员、中国艺术研究院中国篆刻院研究员。
张公者篆刻作品
第二季青年篆刻百家批评（一）
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篆刻作品选刊
与专家点评
巩义臣 1971年出生，字工凡，号一尘，别署映月堂。中国书协会员、大庆印社副社长、大庆百湖美术馆艺委会委员。
笃信行正道
4.8cm×4.8cm
弱水三千只取一瓢饮（附边款）
5.8cm×5.8cm
花看半开酒饮微醺
3.6cm×3.6cm
容我求索
3.0cm×3.0cm
童衍方评语
巩义臣篆刻取法古玺，朱文印“笃信行正道”线条之粗细方圆，互为交织，大开大合，甚有气势。白文印“容我求索”，半奇半平，半轻半重，颇错综。多字印也得欹正平衡之趣。惟印中的长笔线条缺乏凝重和节奏感，努力为之，定有突破。
朝洛蒙评语
取法古玺。章法布局疏密有序，落落大方。白文大块留红有高爽明朗之象，朱文质朴凝重有古穆幽然之气。朱文“花看半开 酒饮微醺”一印有浓墨滞笔之感，缺乏灵动。
刘宝民 1977年出生。毕业于中国艺术研究院。中国书协会员、北京文化艺术基金陶瓷印精英班成员、中国画院专职艺术家。
神威能奋武 儒雅更知文
10.0cm×10.0cm
衔远山吞长江
4.0cm×4.0cm
威震乾坤
6.0cm×6.0cm
不畏浮云遮望眼（附边款）
4.0cm×4.0cm
张公者评语
宝民的篆刻创作，极注重情感的表达。艺术是最容易表达情感的载体，上品之艺一定是有情感的。但是，情感的表达是以技术作为根枑，以学养来科别厚薄、雅俗。技术不过关，情感便成了情绪。学养不足，情感便成了无感。
宝民已经有了较好的基础与实践，并认识到读书与学养的重要。这是非常关键的。而宝民现在要做的，就是如何将它们合化到作品中。这方面会更难，需要脱胎换骨的心胆与持之以恒的行动。
冯宝麟评语
刘宝民的篆刻作品，大量吸收了将军印的特点作为创作元素，在篆字的结构方式上更趋率意。印面的起伏、篆字的倚侧、线条的拙朴，都处理得从容自在，印面透出一种难得的“憨味儿”。若无心机，实则是苦心经营的成果。若能强化对印面的宏观控制，令虚实节奏更为强化，则松散、琐碎之弊可解。
叶璐 1982年出生。中国书协会员、民革中央画院理事、宁波书画研究会副会长、浙江省青年书协篆刻创作委员会委员、鄞州印社副社长。
人美满中秋月 月婵娟良夜天
4.1cm×4.1cm
琴澹得古趣 心清闻妙香
3.1cm×3.1cm
仙样蓬莱翰墨 云间鸾凤精神
4.6cm×3.8cm
枯坐无人举话端 诗情酒兴两阑珊（附边款）
3.1cm×2.6cm
童衍方评语
叶璐篆刻工稳严谨，方圆合宜，多字印尤见功力。所作朱文印见多，近见其白文多字印亦章法自然，转折有情，颇多静穆之气。若欲更上层楼，可多参名家篆隶，多观晚清诸家妙刻，增其趣，壮其气耳。
朝洛蒙评语
工稳印取法陈巨来、王福厂等大师。布局平稳中有疏密，结字刚柔相济，用刀准确熟练。整个印面有一种安祥儒雅之风。细朱文之稳健运刀，均匀留痕当是重要一环。有些字的衔接点失于颤抖、弱刀。这是小瑕疵，微不足道。我倒是产生了另一种想法，细朱文在表现篆刻之情性方面回旋余地不大，是否可以把这类“失误”作为契机，有意识去印化并打破一味工整下去的恒定模式呢？这只是探讨。
李卓 1985年出生。中国书协会员、中华诗词学会会员、中国楹联学会会员、湖上印社副社长。
灵隐钟声泉塘潮
4.0cm×3.0cm
我欲穿花寻路 直入白云深处 浩气展虹霓
3.5cm×3.5cm
年年有鱼
3.0cm×3.0cm
琴罢倚松玩鹤
3.0cm×3.0cm
张公者评语
学习篆刻，或从古玺秦汉入手，或从明清流派入手，亦有从近现代人学起者。此三条道路，终需归到第一条路上，其印方可古茂朴实而入雅格。
从近现代人入手，得手快，然容易流俗；直接从流派印入，需有较好的篆书基础方能得心应手。
李卓从汉印入手学习，近年又涉及古玺、瓦当、汉砖、铜镜、简牍、造像等。其印大方整饬。李卓治印兼顾艺术与实用，并注重技法的锤炼与情感的表达。在处理艺术创作中的这两方面矛盾上，其作品是最佳的参知。
冯宝麟评语
李卓主攻工稳一路印章风格，无论是鸟虫篆印还是圆朱文印都下了一定的功夫，有些印章还能在工稳的基础上追求一种趣味性。但印作还不够精妙，还有很大的提升空间。
工稳印的工稳是一种风格特色，代表着一种品质，所以工稳印最忌粗糙。粗糙，则工稳印的独特美感就会大打折扣。而从另一方面来看，工稳印又最忌一味工稳，如果一味强调工细而不能将作者的审美意志充分体现出来，便真的堕入了工艺的窠臼，令印面了无生趣，仅存工稳的外形，也是一种莫大的悲哀。
既能精妙又能在精妙之中体现一种艺术精神、金石趣味，这是作者应该努力的方向。
张红欣 1991年出生，中国书协会员、山东省青年书协篆刻委员会委员、临沂市青年书协副秘书长、临沂印社理事、南越印社副社长。
修竹冠岑
2.5cm×2.5cm
惜寸阴（附边款）
Ф2.0cm
停云荫九皋
2.4cm×1.6cm
舒卷浑同岭上云
5.0cm×4.0cm
童衍方评语
张红欣别署见秦山房，仿秦印式白文“惜寸阴”，虽有界栏，仍得活泼流动之致，结体、用刀俱佳。“修竹冠岑”也体现其较高的用刀技巧。其边款尤具曲直伸展、纵横疏密的空间感。惟二方唐宋官印式的朱文印不及前作，如何统一，可多思考。
朝洛蒙评语
五方秦印风格，一方隋唐印风。在我看来，后者在其它作品之上。当下隋唐印受到许多篆刻家的关注，亦有不俗表现者。此印线条盘绕生拙相生、稚气充溢，极具艺术感。“停云荫九皋”便以秦篆结字刻朱文。刀法峻挺有力，章法生动自然，三面残边使得整个印章有一种超然的恬淡之感。
陈康康 1994年出生。中国艺术研究院硕士研究生、朱复戡艺术研究会理事、邹鲁印社社员。
一壶秋月
1.5cm×1.5cm
过隙
1.5cm×1.5cm
雨后登楼看山
3.0cm×3.0cm
隔江山寺闻钟
3.0cm×3.0cm
张公者评语
篆刻技法中字法是核心，刀法是特质。形成风格主要依靠字法，而决定印人高下的往往是刀法。无论如何用刀，其所呈现出来的印迹必须具有金石气、笔墨趣，否则就不是篆刻艺术了。
陈康康多作朱文小玺，用刀爽而坚，力求合乎自然理法以表现古文字之美。以先秦文字入印，易古而不易“新”。今天治印者，多有取法先秦文字入印，却是“新而不古”。“不古”便俗。
陈康康之印，非为俗者。目前他所要追求的，乃是个人篆刻风貌。能达此目标，首先须用心于字法。而终能收功，更需全面之学养。
我想，陈康康是信知此理的。
冯宝麟评语
陈康康的篆刻作品底色是古玺，并能在创作中充分体现古玺印的风格特色和线条特质。他的作品印面构成开合有度，篆字的造型方式乃至线条的刻画都具有一种写意的审美取向。可贵之处还在于运刀的劲爽，使线条简洁直率并有奇崛之趣。若能在细节上、细微处融入更多的变化，使印面更圆融、线条更蕴藉、信息更丰富，则印章的水平会更上一层楼。
韩春涛 1976年出生。中国书协会员，陕西省书协理事、篆刻委员会副主任兼秘书长，陕西省青年书协副秘书长，西安青年书协副主席。
泼墨
5.0cm×3.9cm
出尔反尔
8.4cm×8.4cm
幻听
5.9cm×5.5cm
灯如豆
8.3cm×8.4cm
张公者评语
春涛的篆刻已经不是完全意义上的印章艺术了。图案、图式化非常明显。
篆刻与书法最为不同的地方是书法不能脱离汉字，否则就不是书法（哪怕所作具有艺术属性）；而篆刻不同，各种文字、图形都可入印。但是有一点必须具备，否则也不能称其为篆刻艺术，那就是“印化”了。
“灯如豆”一印，明显的“陈国斌式”。陈国斌，只可有一，不可有二。
冯宝麟评语
韩春涛的篆刻创作明显受到了“时风”的影响，有陈国斌先生作品风格的影子，与当代陶印创作群体的“主流风格”是高度契合的。对陶质印材特有质地的把握和利用，让他的创作游刃有余、纵横捭阖，摆脱了原有印章创作规范以及篆字原生形态的束缚，极力夸张变形以增加印作之情趣，并使篆字及部首符号化。所有这些异于传统的创作手法，使作品的画面感更强，形式感也更强，更具视觉冲击力。从当代陶印创作群体的共性风格中脱颖而出，打造鲜明的个性语言，是作者今后应该努力的方向和目标。
付满都拉 1988年出生。毕业于内蒙古大学艺术学院美术系中国画专业。中国书协会员、内蒙古书协理事、民盟中央美术院内蒙古分院理事。
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天义
2.0cm×2.0cm
真实不虚
3.5cm×3.5cm
肖形印
6.0cm×6.0cm
韦编三绝
8.0cm×8.0cm
张公者评语
付满都拉的篆刻技法已经比较成熟了。他所提供的印章中有两方在章法的处理上，将文字集中于印章中心，而大面积留白（红）。这种章法处理无疑会增加视觉的冲击力，会第一时间“抓住”欣赏者。当然，这种章法处理的难度系数还不够大，如何使章法既具有冲击力又具有技法难度，这同时也是有“难度”的。技法难度系数也是艺术作品水平高度的参数。
冯宝麟评语
付满都拉创作的印章很具有现代感，时代特征明显。在印面章法的处理上，运用大块面的虚实对比，强调节奏变化，强化作品的视觉冲击力。运刀冲切结合，塑造了丰富的线条形态。“韦编三绝”一印很具代表性。如能在今后的创作中兼顾细节的处理，做到“于细微处见精神”，使线条质感更加丰富，则会令作品质量大幅度提升。
贾博豪 1994年出生。现执教于西安交通大学城市学院艺术系。终南印社社员、陕西省青年书协常务理事、延安市书协副秘书长、延安书法院副院长。
肖形印
3.0cm×3.0cm
藏之名山
Φ4.4cm
一事能狂便少年
5.0cm×5.0cm
无言独上西楼 月如钩
6.7cm×6.7cm
张公者评语
博豪所面临的问题也是大家所存在的问题，就是要“有我”。或曰，尚不够“有我”的功夫，以及年龄等问题。艺术创作不能说与年龄无关，但绝不是成正比的。尤其是篆刻，还是要早寻找自我。
这次博豪所提供的印章，在技法方面建议再精到一些。精到不是说“细朱文式”的才叫精到。吴昌硕的也是精到，但更难、更高、更深。
冯宝麟评语
贾博豪的印取法广泛，所提供的作品是风格多元的，既有冲切刀法并用、章法节奏鲜明的大古玺风格，也有字法简约、印面小巧的小古玺风格，还有凿印风格的白文印和肖形印。“无言独上西楼，月如钩”一印是比较成熟的，虽然在印面结构上还有值得推敲处，但刀法的应用、线条的塑造、字形结构的处理，都有可圈可点之处。
成熟艺术家的一个重要标志是作品风格的统一，也就是在创作任何形式、任何内容的作品时，都能灵活运用自己驾轻就熟的技法语言，作者还要在这方面多用些心思。
霍翠 1996年出生。中国书协会员、重庆市青年书协篆刻委员会委员。作品入展全国第十二届书法篆刻展。
可以游
1.8cm×1.8cm
驽马十驾
Φ1.8cm
长安乐
2.0cm×2.0cm
月是故乡明
1.5cm×1.5cm
且慢
2.4cm×1.0cm
任意东西
2.0cm×2.0cm
童衍方评语
霍翠篆刻颇近秦印。白文即“长安乐”斜正疏密，一任自然。朱文即“驽马十驾”疏密相间，颇见巧思。边款效金文，流走自然，恰到好处。惟二方大朱文印，略显松散，章法、字法之配合，均有失妥之处。作者宜多读古印，多赏金石文字，只有平时“养”“悟”创作时才能游刃有余，时出佳作。
朝洛蒙评语
霍翠古玺圆转自然，自由流畅，印虽小但气象大。除了“且慢”一印有秦印味道外，个人风格基本统一。“任意东西”一印有笔情墨意，但“意”字以缪篆形态杂入大篆之中，不协调。“月是故乡明”之“明”字，日月上下分离，曲意迎合迁就章法显然不妥。
刘思彤 1997年出生。现就读于中国艺术研究院篆刻艺术创作研究方向，导师冯宝麟先生。中国书协会员。
无事小神仙
4.0cm×2.5cm
惟真惟实
4.5cm×4.5cm
人间有味是清欢
4.5cm×4.5cm
云生涧户衣裳润（附边款）
4.8cm×4.8cm
童衍方评语
刘思彤篆刻斜正欹侧，疏密错落，颇具古趣，朱文印“惟真惟实”轻重徐疾，融化变通，颇有生气。左右斜角对称，呼应相照，活泼生动。魏体多字边款，多姿而贯气，惟白文稍显松散也。
朝洛蒙评语
刘思彤古玺，朱文质朴守本，中规中矩，开合有度，照应有情。白文章法朴茂散淡，随心生发。刀法峻拔而富有节奏感，不乏一定趣味，但应避免神溃气散！朱文要有即兴随意感，不能一味“循墨雕饰”而失去“金石气”！
聂子欣 1998年出生。中国书协会员、天津美术学院在读研究生。作品入展全国第八届篆刻艺术展并获学术提名。
识远
2.6cm×1.3cm
淮南桂树小山词
2.6cm×1.8cm
天官赐福
2.1cm×2.1cm
一番荷芰生池沼
2.5cm×2.5cm
一年好景君须记（附边款）
2.3cm×2.3cm
童衍方评语
聂子欣篆刻取法黄士陵，挺劲秀雅，稳中寓奇，朱文印“一番荷芰生池沼”“天官赐福”均佳。惟“识远”“淮南桂树小山词”二印平稳、老实，乏参差错落之韵。故除了宜多体会黄士陵印中之趣外，也应多从金文中取法，以促其变。
朝洛蒙评语
聂子欣篆刻属于黄牧甫工整一路，颇见功力。运刀爽利、线条劲挺，看似平常实不呆板，不乏灵动和趣味。刻到这一步作者要追求生与拙，不能一味横平竖直下去。
