“雏凤新墨”青海省第四届书坛新秀20人展入选名单公示

“雏凤新墨”青海省第四届书坛新秀

20人展入选名单公示

本着“公正、公开、公平”的评选原则，经过评审委员会和监审委员会严格评审，共有20位作者入选。本名单为公示名单，公示期为2020年5月14日-5月20日，共7天。公示期间，如发现有违规问题，可向青海省书协（办公室）举报；公示期结束后，仍接受对有关违规现象的举报，举报材料要求信息准确，事实清楚，青海省书协将依照相关规定调查处理。

举报电话：0971-6128962

公示名单-以姓氏笔画排序

马金满　马建源　王　娜　王海涛

巨邦宁　刘健鑫　安玉荣　苏　成

杜延平　李川田　李玉春　李怀云

吴佩鹰　邹仕钰　张　群　邵　鹏

罗世强　岳小勇　崔珑山　雷登峰

评审综述

媒体观察员 习建林

5月11日上午，“雏凤新墨”青海省第四届书坛新秀20人书法展评审工作在青海省美术馆四楼多功能厅举行。本次展览自青海省书法家协会3月20日征稿以来，共收到符合条件58名作者的120件作品，本着公平、公正、严格评选的原则，经过初评、复评、终评及审读审议等环节，评选出了20名入选作者。

一、评审工作组织严密，程序公正透明

近年来，省书协作品评审工作积极与中书协评审方式接轨，建立了一套公正、公开、公平、阳光透明的评审机制，做到评审工作组织指导精准严格，建章立制规范严明。评审前专题召开会议对评委及相关工作人员提出具体要求，评审过程中用号码牌将作品作者姓名进行全遮挡，充分体现了艺术面前人人平等的原则，最大限度地避免了人情因素对评审结果的影响。从初评、复评、终评到无记名投票确定入展人选，各项工作环环相扣、有条不紊，评委、监委严格遵守评审纪律,履行评审职责，工作一丝不荀、严肃认真，整个评审过程高效、严谨、公正。

二、本届入展新秀书法创作的现状

从入展作品来看，既有对传统的深度挖掘，也有新观念的探索实践，整体水准较高且不乏新意之作。具体表现为：参评作品取法多元，楷书、行书、草书、篆书、隶书、篆刻作品皆有入选作品；楷书以唐楷、魏碑为主；隶书多取法两汉；行书以二王、颜真卿、苏东坡居多，兼有晚清何绍基等；草书以《书谱》、怀素为主；大篆以散石盘、毛公鼎为主，小篆均为清篆；篆刻属工稳类作品。

三、几点思考

一是要继续增强临帖意识。从参评作品中可以看出一些作者对经典法帖深入不够，临摹作品还处于抄帖阶段，创作作品缺乏个人内心审美追求的“打破”、“改造”和“自然书写”的气息与意识。

二是要统一临摹作品与创作作品的书体。评选过程中发现几位作者临摹作品与创作作品书体不同。

三是要取法乎上，学古人、学经典。部分书法篆刻作品无论从文字的结构、章法、笔法等都可以看出模仿现代书法篆刻家的痕迹比较明显。

四是要拓宽取法。从本届展览的投稿作品来看,作者的视野广阔,取法较为宽广。但这也并不意味着参赛作品已经做得非常到位，例如,楷书方面，多集于褚遂良一人，篆书篆刻方面,大篆仅集于散氏盘、毛公鼎，小篆局限于赵之谦、邓石如二人,篆刻仅限于汉官印及部分流派印，这些都不能不说有些遗憾。

五是符合参展的新秀需要提升参展意识。实践证明投展览对于作者创作能力的提高有非常大的帮助，从本次入展情况来看，前三届入展优秀作者投稿意识有所淡化。

希望本次展览能够激发更多新秀书法篆刻爱好者的创作热情，在艺术求索的漫漫征程中守正创新、砥砺前行，期待我省书法篆刻后继有人，期待青海书坛新秀有更大的进步。

评审花絮

评审感言

陈治元

本次新人展评选“一喜一忧”。喜的是前几届入选者比例大幅下降，新人比例相应大幅增加。这说明一方面通过前几届展览，促进了入选者学习创作能力的提高，他们已经进入了深入学习创作的新阶段，这是新人展的重要成果。另一方面，新人不断涌现，正体现了新人展发现新人培养新人的初衷；忧的是从投稿情况看，作品质量明显下降，有的甚至处在起步阶段，创作经验缺乏，临摹创作两张皮，整体和前几届相比存在较大差距，这从另一侧面反映出创作队伍的断层状况，必须大力加强书坛新人的发掘和培养。

徐小江

青海省书坛新人20人展，是省书协作为发现和培养中坚力量的重要展览。通过评审，我想和年轻的书家们探讨一下：不认为书法是艺术的人很多，研究美学的人，80%不认为书法是艺术，究其原因，无非是认为“书法”就是“写字”。书法成为国家真正意义上的一门学科，也就是近20多年的事。既然书法是艺术，又是成体系的一门学科，那么我们学习书法的人是否应该思考一下？在临帖过程中要对自己加以追问：原贴表现了什么？你在其中想学到什么？想用什么来表达自己的作品？

李炳筑

雏凤新墨20人展，已经是第四届了，参加完这次的评审印象有六。

一、行草晋唐一路风格作者，在这届开始递减。取而代之的是宋人写意书风的大增。

二、投草书作品的作者少，最终书谱风格的小草，黄山谷风格的大草作者入围。

三、篆隶作者比例增多，水平有所提高。

四、楷书风格多样，魏楷、褚楷、颜楷皆有，作者笔法细腻，气息高古。

五、赵之谦风格的小行草、大隶书、篆书各有侧重，不乏精彩之作。

六、拓展作品不多，大多作者作品精细有余而气象不足，用墨过于谨慎缺乏鲜活，才情作者稀缺。

谢全胜

时光飞逝，转眼间就迎来了第四届雏凤新墨新人展。此项展览旨在培养青海书协的新生力量。通过对此次参展作品的评审有以下三个观点。

一、对历代碑帖的涉及比较广泛全面，可以说是上及秦汉，下至明清；五体及篆刻俱全，真可谓是百花齐放、百家争鸣，令人欣慰。

二、在形式上也比较丰富，纸张配色和谐淡雅，也不存在过度拼贴；其中一副大字阴符经临帖作品，临的很好，又对纸张做旧染色，古香古色近似原帖效果，可谓用心良苦；另一幅用蜡笺色纸书写着苏字，透露着清雅的文气。

三、整体水平较前三届有了很大的提升，相比第三届来说，进步不是很明显；令人担忧的是，此展水平若参加国展，距离甚远，须得加强努力，有待大步提高。

任学军

“雏凤新墨”青海省书坛新秀20人书法篆刻展，是青海省书协精心策划，为80后书法作者提供的一个展示自我的平台，目的是发现新人、培养新人，为青海书法的发展培养后备力量。

5月11日上午，有幸参加了第四届“雏凤新墨”第四届书坛新秀20人展的评审工作。投稿作品风格多样，楷行草隶篆书体齐全，在数量和质量上与上届相比有较大提高，表现出我省80后书家的文化自信和书法艺术风采。

在评审过程中，因作者取法不高，不入评委法眼落选是一大遗憾。80后作者应该有自己的思想、审美和取向，在书法的历史长河中，找到适合自己的点，发挥出自我书写的特长。取法乎上、仅得其中、取法乎中、得乎其下、取法乎下，无所得矣。学书者思之。

孙发祥

这次的新人展给我的感觉一是增加了不少新面孔，新人展就要有新人不断涌现，这就是新人展的特点。第二是整体水平较高，不少作品差距不太大，水平相近，难以取舍，最后以无记名投票方式决定，这也说明了评委的认真和对投稿人的负责。因为名额的限制，有的作品没有入选，确有遗珠之憾。

这次评审中比较突出的问题，我认为一个是临帖和创作字体不统一的问题。比如临帖选择是小楷，而创作是行草，或者临的是篆书创作又是隶书。当然，作者可能有他自己的考虑和想法，想全面展示自己的水平，但因两种书体水平不一，给人感觉好象是两个人写的，所以投稿参加评审的时候，临和创还是用一种自己较为擅长的书体为好；第二，是选择纸张的问题，有些作品看功力还是不错的，但可能因为选用的纸张不合适，影响了水平的发挥。因为不同的书体对纸的要求是不一样的，要多摸索多实践。有的对选用的纸不够熟悉，投稿时用平时不怎么用的所谓高档创作纸，因为对这种纸练习的少没有掌握纸性，因而用笔不畅，所以建议选自己比较熟悉的纸，找到适合自己的纸，与自己的书写状态相吻合，这是创作出心手双畅的作品很重要的因素。另外，还存在有的作者对原帖的理解、特点的把握，临创的转换等存在的问题等，因为是新人展在此不作太多苛求，今后在这些方面还要多加注意并不断探索。

李宛谿

四届新人展作品评选本着公正、公开、公平、透明的原则，经过初评、复评、终评，从来稿的100多件作品中评出20人的40件作品。这次评审中可以看出：新面孔比较多，作品质量高，评委们评的认真，对行、草、篆、隶、楷、篆刻等作品中出现的问题也进行了认真的思考。

刘建平

连续三届雏凤新墨新人书法展，对于青海未来书法事业发展是一件大好事，从58名作者整体来稿来看，首次参加的作者就占到一半以上，虽然前三届几个相对水平相对高一点的作者没有参加，但整体水平较高，实力相当，这也体现出青少年书法培育工作有序推进，书法新人在逐渐成长。

从58个作者中，要选出20个作者入选，真是经过了好几轮的周折才解决，最后25进20采用每个评委挑选20个，从得票高低决胜负，一次成功，入围作者中六名是首次入选，当然评选规则极其严格，程序也日渐成熟，大家的目标就是把最优秀的选手评出来。

从投稿书体来看，行书较多，楷书、隶书、篆书（篆刻）基本相当，草书只有一幅，一直从初选坚持到最后，隶书水平有所提高，除了老作者，还有新面孔出现。

作为隶书委员会主任，就隶书投稿提几点建议，仅供参考。

一是坚持写自己擅长的书体，要在字法、章法、墨法上下功夫，从而锤炼线质。

二是要有一定的形式感，适当进行装饰，但不能过度。

三是选择纸张尽量用相对粗糙偏生的或粉彩纸。

四是注重落款质量和印章的考究，落款字数要多一些，尽量用与正文不同的字体比如行书、章草。

五是注重书写内容和文字的准确性，特别要注意减少繁简文字混用现象。

总之，植根传统是根本，处理好临帖与读贴、广博和专一、碑帖与自我三种关系。

无论临帖还是创作，体现书写性是非常重要的，使作品整体质朴自然流畅，细节处理得当到位。