吴宽、唐寅、王宠合写扇面

今天说说一件小小的扇面书法，作品虽小，来头可大了。如果单单是一位书家所为也就罢了，偏偏这是明代三位才子吴宽、唐寅、王宠的联袂作品，实属佳品！

老大哥吴宽率先开笔，他题诗一首：

晨鸡初唱揽衣裳，城阙遥分见曙光。

耿耿长庚带残月，迢迢行潦接汙潢。

桥头雨过添新水，苹末风来送早凉。

自笑江南未归客，廿年骑马入朝忙。

吴宽生于1435年，状元出身，官至礼部尚书。官做得大，文学造诣也非常高。

吴宽写了一首《早朝》，描绘自己不能睡懒觉，天天大清早入朝忙，不知后面的两位著名的“高考落榜生”看到这首诗会有何感想？

接着，风流才子唐伯虎出场了。他也题诗一首：

雨雪关河晚，风沙鸿雁来。

送君将宝剑，携手上金台。

锦绣三千牍，天人第一才。

杨雄新赋就，声价重蓬莱。

唐寅出生于1470年，小吴宽35岁。这两个人关系很好，唐寅因科场案受牵连入狱被贬为吏，吴宽还曾给老朋友写信求情，请求好好照顾他。

然而科场失意，反而造就了唐伯虎的书画声名。

最后，小兄弟王宠收尾。他题诗为：

落日赋招隐，怀哉刘伯伦。

卞山云不断，苕水色相新。

鸾鹤谐新赏，瑶华赠美人。

樵风吹未稳，空隔武陵春。

王宠生于1494年，小唐寅24岁，小吴宽59岁。吴宽去世时，王宠才12岁。由此可以推断，这把扇面不会是三人现场合作。应是吴宽先写的，后来唐寅补题，王宠又补题。

吴宽《种竹诗卷》

行书扇面

吴宽的书法传世作品主要为楷行。学苏东坡，似苏字以外一步不窥。王鏊《震泽集》云：“宽作书姿润中时出奇崛，虽规模于苏，而多所自得。”这种自得，虽然在外观上未脱去苏字面目，然而他以一种肥厚有重量感的书法，异于苏州一带书家追求秀丽的常貌，也明显地远离了明初以来染于元人书法的一般面目。所以邢侗评曰：“(匏翁)书法法苏学士，浓颜厚面。祛去吴习，亦毕竟赵宋本色耳。超著实难。”

吴宽《致欧信为唐寅乞情札》

吴宽《行书苏轼雪词卷》

唐寅《自书联句诗》

唐寅《落花诗册》节选

唐寅的书法不及绘画、诗文出名，但天分也极高。他的书法主要学赵孟頫，更受李北海影响，俊逸挺秀，妩媚多姿，行笔圆熟而洒脱，唯笔力稍弱，钩挑牵丝绵软，结构亦略趋松散。故王世贞在《弇州山人稿》中评议：“伯虎书入吴兴堂庑，差薄弱耳。”其实，唐寅的书法与绘画一样，均注意广涉诸家、融会贯通，面貌也很多样，只是享年不永，尚未达到“通会之际，人书俱老”之境界。

唐寅《吴门避暑诗》

王宠《自书游包山诗》手卷

王宠跋《管道升书卷》

王宠一生用心诗文书画，兼擅篆刻，放意山水，才高志远，于诸方面都取得了较高成就，与祝允明、文徵明并称于世，并称“吴中三家”。其中尤以书法最为知著，他诸体皆能，以小楷、行、草最为擅长，取法魏晋，浸淫于钟、王，道正功深，书风趋于端庄古雅，在吴门诸子中，他的书法之趣味尤高，这原因就是他心不降唐宋以下，手熟于法度之内，他的笔下无狂怪之病，点画、结体皆有来处，心境旷达而使字势开阔正大，无琐小习气。

他的小楷取法钟繇，冲和于二王而于古雅中见清淡；草、行法《十七帖》、《圣教序》等而形神兼备。在书法史上学王右军杰出者米芾、赵孟頫 之外就数他和王铎，而且各有所长；米得王之迅疾，赵得王之端正，王铎得王之雄厚，王宠得王之萧散。就气韵言，王宠为上，惜乎其早逝，未能含和圆融，更进一步。 

王宠《千字文卷》

王宠《小楷谢康乐诗》扇面

草书册页

吴宽、唐伯虎、王宠，这三个明代大才子，阴差阳错就共同完成了一件伟大的扇面作品。这也许是天意使然。

在当时，他们都是赫赫有名的书法家和诗人。不同的是他们的经历与身份。

在仕途上，吴宽是无疑是大嬴家，中状元，当高官。唐伯虎乡试考过第一，如果不是那场科场官司，他也许跻身进士行列了，那样的话，我们恐怕会失去一个以书画名世的风流才子。王宠在科考中最惨，屡败屡考，就是不中。最后抑郁而终。

然而后世的知名度与影响力，与考试顺利与否、功名高低无关。论书法史的地位，王宠明显高于唐伯虎，论后世的知名度，唐伯虎又明显高过吴宽。就连考上进士的王宠家兄王守，写字风格与王宠相仿，却鲜为人知。

看来一时的名利，不足以流传千古。惟有学问和艺术精深，方可青史留名。