吉安美术馆第二届书法双年展获奖入展名单（修正版）
作者： 来源： 发布时间：2020-09-24 17:31:27 点击：905
为贯彻落实习近平总书记的系列讲话精神，策应省市发展目标定位，助力全面建成小康社会、积极传承红色基因，大力弘扬先进文化，吉安美术馆在成功举办首届书法双年展的基础上，特举办“翰墨庐陵——吉安美术馆第二届书法双年展”，征稿自今年6月份启动以来，全国的稿件纷至沓来。
9月18日，作品评选工作在吉安美术馆举行。为体现公平、公正、权威和本市回避原则，特聘请贺炜炜、王福权担任本次展览评审专家，市文广新旅局文艺科肖锦荣担任监审委员，全程参与、监督了评选工作。
1976年生，江西永新人。首都师范大学书法博士。现为江西师范大学美术学院副教授，硕士研究生导师。中国书法家协会会员，中国文艺志愿者协会会员，江西省书法家协会常务理事，江西省书法家协会隶书委员会主任，江西省书协培训中心教师，南昌市书法家协会副主席，中国文联第13期中青班成员，中国书协二届国学班成员。书法作品曾获全国第五届兰亭奖佳作二等奖等。
辽宁康平人，美学博士，赣南师范大学美术学院硕士生导师，四川民族学院书法研究所客座教授，全国教育书画协会书法教育分会理事，中国书法家协会会员，中国楹联学会会员，江西省书法家协会学术委员会委员，赣州市书法家协会常务理事。论文入选第九届全国书学讨论会、第五届兰亭论坛、2019中国高等书法教育论坛，获得第四届梁披云杯论文奖最高奖；出版有《中国当代画坛精品集·王福权》，发表有中国书画类论文50余篇。
经过初评、复评，最终评选出入展作品70幅,
其中获优秀奖作品10幅。
“翰墨庐陵——吉安美术馆第二届书法双年展”优秀奖名单
陈梅辉（湖南） 秦 朋（河南）
周继中（安徽） 刘 涛（贵州）
陈文飞（广东） 翁 艾（广东）
司正博（陕西） 蓝煜明（贵州）
李 彬（河南） 黄寅想（广东）
入选名单
张建兴（河北） 杜 立（河南）
尹 彧（江西） 崔建礼（甘肃）
肖文经（江西） 陈小龙（江西）
张平亮（江西） 唐源茂（湖南）
刘如琴（江西） 杨文乐（河南）
王凯旋（河北） 赵作龙（吉林）
随文豪（河北） 唐跃琴（江西）
李 峰（山东） 孔祥乐（陕西）
陈 浩（浙江） 杨东亮（甘肃）
何志平（江西） 徐文晖（江西）
兰家辉（福建） 张文颉（河南）
陈彦东（甘肃） 杨渤珍（江西）
倪俊东（吉林） 郭 沂（江西）
肖玉锋（江西） 易中华（江西）
余震东（广东） 王占康（河北）
万恬甜（江西） 詹小娥（江西）
罗建华（江西） 彭小山（江西）
周 颖（江西） 赵等伟（山东）
申志红（陕西） 刘良谋（江西）
徐 玮（江西） 郑旭东（山东）
高 鹏（辽宁） 李 萌（广西）
刘 明（河北） 肖运华（江西）
郑树明（山东） 黄祖礼（广东）
裴 江（北京） 王创峰（江西）
曾盛国（四川） 廖小丹（江西）
陆成荣（江苏） 张浩豪（江西）
何 平（广东） 边经仁（江西）
陈年春（福建） 岳世清（安徽）
滑志强（山西） 田忠乐（山东）
杨戈磊（河北） 苏长华（天津）
很荣幸与贺炜炜师兄受邀担任吉安美术馆第二届书法双年展展的评委。本次展览面向全国征稿，从投稿作者的构成来看，有书坛“小白”，也有不少成名的中书协会员。有年近九旬的老者，也有年轻的“00后”。有业余爱好者，也有专业院校的学生。通过初评、复评、评奖三个步骤，最终评出入展作品70件（含获奖作品10件），可谓百里挑一，竞争激烈。初评要求相对宽松，评委们在工作人员的帮助下一件件过眼，不入帖和没有按要求投稿的稿件筛掉近三分之一。复评时所有的作品被按照书体分类平铺于展馆地上，为的是兼顾不同书体，同类书体作品便于比较。我们再按照大致比例一轮轮筛掉其中水平偏弱的作品，直至剩下70件入展作品，再从中按照书体比例，选出10件优秀奖作品。评审过程综合考虑了作品内容、形式、取法、书体、风格个性等诸多因素，坚持公平公正，因此最终入选的作品水平应当是相对过硬的。从作品内容层面看，大部分作者考虑到了主题的需要，书写了与吉安相关的古诗词和红色诗词。少量多字数作品写了现代的白话文，作品中出现过多“的”字无法处理，在这种情况下，尽管水平较高也有被刷掉的可能。有一些对联写得很好，但因为平仄的明显失误或上下联写反而被淘汰。还有就是繁简字错用的问题极泛滥，如把“闗係”写成“闗繫”，一位姓钟的作者一件取法帛书的隶书作品把自己姓氏的繁体“鍾”误为“鐘”，因错误太明显而无缘入选（而另有一写魏楷的作者把“石鐘山”又误为“石鍾山”）。还有一件很精彩的小草，因把“昼（晝）锦堂”写成“画（畵）锦堂”而最后被刷；从形式来看，投稿者的用纸、用墨、题签、章法、款印等整体上较好，但也有个别正文好而题签差者、落款位置不当者、印章较差或印章偏大者、盖印位置不讲究者、纸墨色彩搭配过于沉暗肃穆或令人不安者，最终均被淘汰；从字体和取法来看，行、草书稿件最多，楷、隶次之，篆书最少。草书多法二王、孙過庭、黄庭坚、陆机者，行书多法苏轼、黄庭坚、米芾、王铎、八大、金农者。楷书稿件中小楷最多，大楷最少。小楷多法文征明、王宠、钟繇者，中楷以取法元氏墓志、张猛龙碑以及智永者居多。法唐楷者最少，不足五件。隶书多法礼器碑、曹全碑、好大王碑、肥致碑、杨淮表记，也有法帛书、邓石如、金农者。篆书取法集中在李斯和吴让之上，也有少量的大篆。当取法“撞车”时，只能好中选优了。经典本无可厚非，但参考过多当代作品会导致面貌雷同（隶书这个问题尤其突出）。参考当代也并无不可，作品的格调不是取决于取法，而是取决于对取法对象的理解程度和通会程度，这某种程度上也是自我观照的通透程度。10件获奖作品，要么技法高度纯熟，内容和形式协调素雅；要么能出以个人理解和风貌（如周继中的楷书），这点最是难得。最后以一句话与大家共勉：行有不得者皆反求诸己，其身正而天下归之。
